Милий Балакирев

Vypracovala: Lenka Šichtová

В историю музыкального искусства Милий Алексеевич Балакирев вошел не только как крупнейший композитор, но и как признанный глава и вождь значительного творческого содружества, за которым с легкой руки музыкального критика Стасова закрепилось наименование Могучая кучка. Яркое и самобытное дарование композитора позволило ему проложить новые пути в музыке. Будучи одним из лучших пианистов своего времени и талантливым дирижером, он посвятил свое исполнительство пропаганде музыкального искусства.

Милий Алексеевич Балакирев родился 21 декабря (2 января 1837) в Нижнем Новгороде, в обедневшей дворянской семье. Привезенный в Москву в возрасте десяти лет, он некоторое время брал уроки у Джона Фильда; позже большое участие в его судьбе принял А. Д. Улыбышев – просвещенный музыкант-любитель, меценат, автор первой русской монографии о Моцарте.

В 1855 году Балакирев встретился в Петербурге с М. И. Глинкой, который убедил молодого музыканта посвятить себя композиции в национальном духе. Балакирев в 1853-1855 состоял вольнослушателем математического факультета Казанского университета. В 1856 дебютировал в Петербурге как пианист и дирижёр. Большое влияние на формирование идейно-эстетических позиций Балакирева оказала его дружба с критиком В. В. Стасовым. В начале 60-х гг. под руководством Балакирева складывается музыкальный кружок, известный как Новая русская музыкальная школа, Балакиревский кружок, Могучая кучка. В 1862 Балакирев совместно с хоровым дирижёром Г. Я. Ломакиным организует в Петербурге Бесплатную музыкальную школу, ставшую очагом массового музыкального образования, а также центром пропаганды русской музыки. В 1867-1869 был главным дирижёром Русского музыкального общества.
Балакирев способствовал популяризации опер М. И. Глинки: в 1866 дирижировал в Праге оперой Иван Сусанин, в 1867 руководил пражской постановкой оперы Руслан и Людмила.

Конец 1850-х - 60-е гг. были периодом интенсивной творческой деятельности Балакирева. Сочинения этих лет – Увертюра на три русские темы (1858; 2-я ред. 1881), вторая увертюра на три русские темы 1000 лет (1862, в поздней ред. - симфоническая поэма Русь, 1887, 1907), чешская увертюра (1867, во 2-й ред. - симфоническая поэма В Чехии, 1906) и др. – развивают традиции Глинки, в них ярко проявились характерные черты и стиль Новой русской школы (в частности, опора на подлинную народную песню). В 1866 был опубликован его сборник 40 русских народных песен для голоса с фортепьяно, явившийся первым классическим образцом обработки народных песен.

В 70-е гг. Балакирев уходит из Бесплатной музыкальной школы, перестаёт писать, концертировать, порывает с членами кружка. В начале 80-х гг. он вернулся к музыкальной деятельности, но она утратила боевой "шестидесятнический" характер. В 1881-1908 Б. вновь возглавлял Бесплатную музыкальную школу и одновременно (1883-94) состоял директором Придворной певческой капеллы.

Центральная тема творчества Балакирева – тема народа. Народные образы, картины русской жизни, природы проходят через большинство его сочинений. Для Балакирева характерен также интерес к теме Востока (Кавказа) и музыкальным культурам других стран (польской, чешской, испанской). „Балакирев – богатая находка для нашей отечественной музыки“, - писал Серов, предсказывая ему самую блестящую будущность.

Основная сфера творчества Балакирев – инструментальная (симфоническая и фортепьянная) музыка. Балакирев работал преимущественно в области программного симфонизма. Лучший образец симфонической поэмы Балакирева – Тамара (около 1882, по одноименному стихотворению Лермонтова), построенная на оригинальном музыкальном материале изобразительно-пейзажного и народно-танцевального характера. С именем Балакирева связано рождение жанра русской эпической симфонии. К 60-м гг. относится замысел 1-й симфонии (наброски появились в 1862, первая часть - в 1864, окончена симфония в 1898). В 1908 написана 2-я симфония. Вторая симфония, написанная уже в последние годы жизни композитора, отличается от эпически монументальной первой преобладанием лирико-созерцательных настроений.

Балакирев – один из создателей оригинального русского фортепианного стиля. Лучшее из фортепианных произведений Балакирева – восточная фантазия Исламей (1869), сочетающая яркую картинность, своеобразие народно-жанрового колорита с виртуозным блеском.

Последнее симфоническое произведение Балакирева – Сюита для оркестра – осталось незавершенным и было дописано Ляпуновым уже после смерти автора. Музыка Сюиты носит некоторые черты салонности, характерные для позднего Балакирева.

Видное место в русской камерно-вокальной музыке занимают романсы и песни Балакирева. До конца жизни Балакирев сохранял горячую любовь к Глинке. В 1885 году в Смоленске он участвовал в празднестве открытия памятника великому композитору и дирижировал там двумя концертами. В 1895 году он добился установки мемориальной доски на доме в Берлине, в котором скончался Глинка, сам ездил на торжества в составе русской делегации и дирижировал в Берлине своей симфонией. А в 1906 году в честь открытия памятника Глинке в Петербурге (инициатором был и на этот раз Балакирев) исполнялась сочиненная им торжественная кантата.

Умер композитор в мае 1910 года в Петербурге.

Zdroje:

http://www.skill21.ru/

Zdroje obrázkov:

http://www.biografija.ru/show_bio.aspx?ID=7519

http://ru.wikipedia.org/wiki/Балакирев,_Милий_Алексеевич